第五百三十二章 恐怖驚悚電影型別

其實說到華夏影視圈的功夫動作演員，趙溫琢與吳靖目前確實還算是小一輩，在龍哥、杰特·李之外的鄭子丹和餘容光等動作高手，才是貨真價實的中堅派。

而且比起其他人，他們在北美好萊塢範圍內，真的並不是完全陌生的存在。

鄭子丹與餘容光之前共同出演的那部《少年黃飛鴻之鐵馬騮》電影，在北美的票房表現相當好。所以他們作為主演，和元八爺以及徐客等人一樣，早在電影北美上映那個時候，就被一些好萊塢的人認識了。

梁賢現如今把鄭子丹和餘容光等人，繼續安排在一些國際功夫動作大片裡當任重要角色，對他們的積累和幫助效果，那也是相當的好。

而且他們兩人的戲路都是亦正亦邪，水平業務能力不錯，梁賢又時常讓他們磨鍊演技，在梁賢霸道的資源支援下，想要不火都難。

鄭子丹即便暫時不去拍《葉問》這樣的華語圈個人代表作，也很可能會如同梁賢記憶裡一樣，能及時在好萊塢和國際範圍得到一定的成功。梁賢如今對他的安排，只是提前展開操作，讓他不要蹉跎巔峰歲月。

至於內地戲劇演員出身的餘容光，梁賢對他記憶裡並沒有可供複製的國際履歷，但餘容光飾演的那些大哥反派堪稱一絕，換到好萊塢和國際作品裡，魅力應該一樣出眾。

同理，另外一些實力派的專業動作功夫電影人，都一直在被梁賢陸續借機安插在各種國際影視作品裡，或者至少在幕後起到貢獻，對梁賢主導各種影片中動作質量有著不可忽視的影響力。

正是有他們這樣專業優秀的華夏功夫動作電影人才在，梁賢認為華夏娛樂影視文化才可以持續更好的在世界範圍內受到歡迎，並保持這一經典固有的標籤印象，讓世界人民下意識覺得華夏人都會功夫，很厲害，這沒什麼不好。

然後，除了功夫動作這種典型華夏人更擅長的影視分類作品外，梁賢最近為了在好萊塢照顧到更多的華夏電影人才，便又把目光瞄準到了又一類不同的影視類別上了，那就是同樣在世界影視圈不可忽視的驚悚恐怖分類作品。

梁賢曾經記憶時空裡，他非常清楚的知道，隨著好萊塢風格的恐怖驚悚片漸漸沒落，扶桑式的驚悚恐怖片，竟然在好萊塢和世界範圍內異軍突起，並對好萊塢的恐怖驚悚片完成了重新洗牌，形成強勢地位。

因此，梁賢此時打算直接利用華夏香江影視圈慣有的操作方式，先把扶桑的恐怖驚悚影視文化挪用過來。

反正扶桑一直標榜學習華夏文化，那麼梁賢悄然把扶桑的一些東西據為己有加以適當修改，基本外在形象上不會有太多的違和，還能順勢搶佔掉好萊塢和世界影視圈的恐怖驚悚片市場份額，讓華夏影視文化影響力變得更強。

而且不得不說，扶桑式的那些經典恐怖電影，所產生的觀影效果和反響絕對很熱鬧，僅在賺錢方面，它們就完全不可小覷了。

當梁賢準備把扶桑式的恐怖片融為自己乃至華夏風格的恐怖片，將來爭取在好萊塢和世界影視圈攻城拔寨時，他必然還會及時把溫子仁之類的經典恐怖片製作大師找出來，讓“電鋸驚魂宇宙”和“招魂宇宙”這樣的系列恐怖作品，也能成為他席捲好萊塢的新方向。

實際上扶桑風格的恐怖影視作品，無論是《午夜兇鈴》、又或者《咒怨》，還是《鬼水怪談》，梁賢都能很好的進行華夏風改編創作。

並且在梁賢身邊，還有一群以英叔為首的專業恐怖靈異片團隊，完全可以在過去華夏香江殭屍靈異等片的基礎上，做出不一樣的創新，正好也能解決他們這群電影人自身遭遇到的發展瓶頸，跳到新的賽道之中。

說到英叔，還好梁賢很早就對英叔的身體健康保持關注，並且安排專人緊盯英叔的生活，改善英叔的嗜酒陋習。

所以如今英叔並沒有出現致命的疾病，只是身體曾有些危險的前兆，但被及時處理後能夠好轉，算是已提前被挽救了生命。正值四十幾歲壯年的英叔，還能繼續在恐怖靈異這樣的影視路線上再走很多年。

然後最近，梁賢在一系列的恐怖經典作品計劃中，卻又臨時想到了一部好萊塢電影史上的營銷典範《女巫布萊爾》。

他便再重新找了專業人士，準備把曾經他記憶裡炒作起來的這部特殊的恐怖電影，按照一模一樣的方式再製作和炒作出來，以正式開啟好萊塢恐怖片全新的階段。

梁賢的資源實力，肯定比記憶中原版的團隊更加強大，相信經過他安排的炒作，《女巫布萊爾》這片的最終聲勢反響和各種收穫，必將變得更加不可預知，又會是他輕鬆賺錢的鐵證。

在梁賢計劃好的主導安排下，華夏其他影視人進軍國際和好萊塢的路線，基本會以動作功夫型別的影視作品為基礎，逐漸涉獵到華夏文化和風格的作品，再兼顧佔據恐怖驚悚片的分類。這會讓華夏影視人，最終成為好萊塢和世界影壇不可分割的重要組成部分。

當然了，華夏其他電影人的發展天然有些許侷限，往往只能在固定的畫布上作畫。

可早已成為影視圈頂級大佬的梁賢，卻並不會受到任何的限制。他早已超脫了各種侷限，是世界最出色的年輕影視宗師之一，因此他總是還會有更多招數，用不同多變的影視風格專案，去蠶食其他方面種類的影視娛樂市場。

很快，梁賢在讓華夏影視人參與進恐怖驚悚片分類之餘，他則又親自盯上了一部末世災難型別的電影《2012》，並打算進行提前改編。

這也是一部相當不錯的災難末世片，在曾經的時空裡，梁賢都認為《2012》要比同期的球奸電影《阿凡達》精彩好看許多。

特別是眼下距離公元2000年已經很近了，整個人類社會似乎都對新世紀的到來有了點複雜的心態。然後一些方面，甚至還流傳出了奇奇怪怪的流言，那麼末世災難型別的電影，自動擁有了不俗的市場環境和期待。

梁賢當然要把握住這種機會，並且可以親自帶動更多更離譜的輿論節奏，製造炒作各種末世話題，像是曾經時空裡外界瘋狂炒作“瑪雅預言”等方式，搞出一種似是而非的流言傳說，很容易會讓更多人對2000年到來產生隱約式的擔心。

一旦被改編且新制作的《2012》變成了《2000》在世紀之交上映，還擁有了梁賢安排加入的最頂級特效技術和真假難辨流言劇情。那麼全球影迷觀眾們面對到它，說不定又能產生格外瘋狂的好奇與關注。