第40章 千軍易得，一將難求！

第二天一早，文峰就如約把修改好的新劇本，拿給汪洋看。

修改版的劇本里，許景由不再是渣男，而是哪怕包辦婚姻，也對老婆孩子很好的男人。

然後，他當年是為了實業興國，才拋開老婆孩子，去美國留學。

只是曾經的勵志青年，經過美國社會多年的腐化，已經忘記初心，成了一個只知道追求利潤的，自私自利的，徹頭徹尾的資本家。

宋秘書成了許景由僕人的孩子，從小就被教育成一個多才多藝的管理人員。

後來宋秘書勾搭許靈均，除了不想一輩子當管家外，也是被許靈均的才氣打動。

是的，文峰在新劇本里，還特意加了一場戲，跳舞戲。

原版《牧馬人》，本來就有跳舞戲，但那是跳普通的迪斯科，用這種方法來顯示資本主義的奢靡。

但在文峰這裡，他卻新增了一場探戈舞。

也就是後來被各個電影拍爛了的經典名場面——《PorUnaCabeza》。

這首曲子的中文譯名，也叫《只差一步》，或者《一步之遙》，是卡洛斯·加德爾創作的一首探戈舞曲。

《一步之遙》這個曲子，其實早就有了，只是還算不上廣為人知。

至少在1979年，世界上除非是專業學音樂的，或者常跳阿根廷探戈的，否則知道這首曲子的人不多。

真正讓這首探戈曲名聲大噪的，還是後來的美國電影《聞香識女人》。

在《聞香識女人》這部電影裡，史法蘭上校跟唐娜在餐廳裡跳的就是《一步之遙》，然後這個名場面，就成了經典，變的廣為人知。

從那之後，《辛德勒的名單》，《真實的謊言》等好萊塢大片，也都有了相關的跳舞場景。

類似情況多了，才讓《一步之遙》這個本來有點小眾的探戈曲，一躍變成了各種高階名場面的經典曲目。

這首曲子的名字《一步之遙》，放在電影裡，也很應景。

因為宋秘書本來就想勾搭許靈均，藉機上位，但又有些猶豫，於是藉著跳舞百般試探。

許靈均才華橫溢，會跳這個舞，卻跳的很剋制，禮貌卻不越界，體現了他的堅持原則。

如此一來，一個熱情，一個剋制，差一步就要出事。

這種極限拉扯，互相試探的情感，結合改革開放，還有中美大環境，很有寓意。

另外，現在可是1979年。

文峰要是把《一步之遙》這個跳舞的名場面，放在《牧馬人》裡，那他就是經典。

以後再有人在電影裡跳這個，都得是向他的《牧馬人》致敬。

除此之外，還有宋秘書跳舞之後心癢難耐，半夜裡穿著睡衣，去夜襲許靈均的房間，想要睡服他，結果被許靈均反過來說服的場景。

這種批判性的場面，絕對讓人喜聞樂見。

當然，加了這麼多東西后，他的《牧馬人》已經跟原版的有很多差別了，但主線沒變。

他相信，他的修改版《牧馬人》不拍出來就罷，一旦拍出來，絕對夠震撼！

不說別的，就說那一場《一步之遙》的探戈，肯定能把國人看的目瞪口呆！

在這時期，《一步之遙》這種舞，放在別的地方肯定不行。

但如果是放在電影裡當做“批判”，那就絕對沒問題了。

他也相信，汪洋汪廠長，應該能懂。

果然，看到文峰加了一段探戈，他立刻問了起來。

當聽完文峰的構思，尤其是以《一步之遙》這首探戈舞來隱喻中美之間的意識形態對撞，立刻就覺得很不錯，也很大膽。

他喜歡！

“不錯不錯，這才是我想要的。”汪洋廠子笑了笑。

“尤其是你最後的部分，許靈均沒選擇去美國，反過來勸說許景由投資內地，支援國家建設。

很不錯，非常不錯，立意更高了。”

“都是廠長教導有方。”文峰連忙謙虛。

“還是你有靈性！”汪洋笑道，“很久沒見到你這麼靈性的小子了，而且這麼年輕。”

文峰再次謙虛了一下，然後問：“那麼，這次的稿子，過關了嗎？”

“過了！”汪洋大手一揮，“就按照這個來，馬上準備開拍！”

文峰鬆了口氣：“太好了，總算成了。”

汪洋笑了笑，突然問：“對了，你跟中青出版社的劉主編，到底是什麼關係？”

文峰愣了愣，然後道：“沒關係啊，哦，硬要說，那就是上下級吧，他是中青報的主編，我是中青報的專欄作家，僅此而已。”

“沒別的了？”汪洋盯著他的眼睛問。

文峰苦笑一下：“汪廠長，我知道你想什麼，但真沒有。

我倒是想跟那種大佬攀親戚，但是，真沒有啊！”

汪洋點點頭：“既然如此，你當初為何不直接投稿給我們，反要讓劉主編來投？”

“因為陰差陽錯啊。”文峰一攤手，“我原本是想再打磨打磨劇本，然後投給上海電影廠的，我覺得他們應該夠膽子拍這種片，誰知被劉主編套出來了……總之，這就是個意外。”

汪洋啞然一笑：“你倒是真敢說。”

文峰聳了聳肩，沒說話。

汪洋笑了笑道：“不用擔心，我說了能拍，就一定能拍，要說膽子大，我們並不比上影廠差。

嗯，現在也沒什麼忙的，你回去好好休息吧。

如果覺得住招待所無趣，也可以先回家看看，明天再來。

對了，回去之前，先去找小李，讓他帶你去財務把錢領了，安安心。

總之，養精蓄銳，接下來有你忙的。”

……

從廠長辦公室出來後，文峰就找到了汪廠長的秘書小李。

似乎早就交代過，等文峰把領錢的事情一說，小李果斷帶上文峰，直奔財務。

來到財務之後，會計開始跟文峰一筆一筆的算錢。

是的，一筆一筆，因為文峰不光是劇本的稿酬，還有作曲跟作詞的錢。

“《牧馬人》的劇本費，1000元整。

主題曲《鴻雁》，作曲費400元，作詞費100元，總共500元整。

插曲《火紅的薩日朗》，作曲費400元，作詞費100元，總共500元整。

插曲《世界這麼大還是遇見你》，作曲費300元，作詞費100元，總共400元整。

插曲《安和橋》，作曲費300元整。

插曲《馬場》（《邊境》的改名版），作曲費300元整。

一共是3000元整！”

聽到這個數，饒是文峰早有準備，也忍不住嚥了口唾沫。

好傢伙，居然有這麼多錢。

1979年的3000元啊，真的好多錢！

而且真正的大頭，居然不是劇本，而是他給劇本製作的歌曲。

雖然單獨一首歌的酬勞都不如劇本，但加起來就多很多了。

沒錯，文峰給劇本創作的歌曲，全都被北影廠一併收了，價格給的也非常優惠。

實際上，來北影廠住招待所期間，他也不是閒著啥事兒不幹，也打聽了不少事情。

就比如稿酬這個他最關心的事情，早就跟蘇叔陽等人打聽清楚了。

原來，電影廠的稿酬，跟報社雜誌社之類的，不是一個系統的，所以不按照1977年的試行出版稿酬的規定來，基本都是電影廠自己說了算。

只是這個電影廠自己說了算，也不是想給多少給多少，也有參照物，比照的是六零年到六六年之間的規矩。

早在六十年代，或者說六零年到六六年之間的階段，電影劇本的稿酬就已經很高了，當時一個長故事片的劇本，最低兩千元一本，高的能拿到六千元一本。

六六年之前的電影配樂也很大氣，作曲普遍是300到800元之間一首，作詞是50元到150元之間一首。

比如寫出《英雄讚歌》的劉熾，他作為這首歌的作曲家，當年據說就拿了八百元的編曲費，寫出《英雄讚歌》這首歌的歌詞的公木，據說拿了兩百元，都是長影廠給的。

就是說為了《英雄讚歌》這個歌曲，長影廠一共支付了一千元。

那可是六十年代！

當然，現在情況不同，也不能完全比照六六年之前的規矩。

目前看來，雖然沒有明文規定，但總起來說，電影配樂的費用整體上，是有所降低的。

因此，汪廠長給文峰的劇本費，最終給了個1000元的定價，這個定價是在合理範圍內的最高價了，再高，就有人說閒話了。

配樂的標準嘛，此時還沒有相關政策，也沒有相關的酬勞標準，一切都是看電影廠的意思，也就是汪洋的意思。

這時期的電影配樂人，收入大概是這樣：

知名作曲家，普遍是一首曲子300元到500元之間。

知名作詞家，普遍是一首歌詞50元到100元之間。

文峰雖然名不見經傳，沒有名氣加成，但給出的歌是真的好聽，聽過的都說好，所以汪洋就乾綱獨斷，給他定了個高價。

當然，除此之外，還有個汪廠長沒明說，但有心人都心知肚明的原因。

那就是要用高價拴住文峰。

因為文峰不是北影廠的人，是中青報的人，屬於自由創作者，不受北影廠約束。

萬一文峰不高興了，不讓北影廠拍他的劇本了，又要去上影廠，那可就糟糕了。

上影廠現在確實厲害，也是北影廠最大的勁敵。

所以，先砸錢，把文峰這個小年輕砸暈乎了，他也就不會再想著跑路了。

也正因為這樣，他們才給了文峰一個高價，還早早就給錢。

相對來說，劇本費這個東西很難隨便提價，那就多在作曲上面下文章。

作曲的酬勞，此時完全沒有固定標準，多給點不要緊。

你要不服，有本事你去作曲作詞啊！

要知道，現在的大陸，能寫出好小說好劇本的人不少，但能作出好曲好詞的人，可真的是鳳毛麟角。

因此，某種程度上講，此時的國內，作曲家的稀缺性大於作詞家，作詞家的稀缺性又大於詩人，然後才是什麼小說家、編劇之類的。

從這個角度講，哪怕文峰的劇本不行，就衝他能寫出那五首好歌的情況下，也不能放過他！

甚至是，一向重視人才的汪洋，已經在琢磨怎麼挖牆腳，把文峰從中青報挖來北影了。

事實上，汪洋這個廠長確實很注重人才，比如劉小慶，就是他當年花八萬塊挖過來的。

還有張金玲和李秀明。

她倆當初剛進入電影行業的時候，也不是北影的，同樣是因為汪洋看上了她們，費盡心機挖過來的。

果不其然，就在文峰在財務室，為即將到手的鈔票而咋舌的時候。

北影廠的廠長辦公室裡，汪洋正站在視窗前，一手夾煙，一臉悠然的望向窗外。

煙霧繚繞中，汪洋的嘴角突然上翹。

“千軍易得，一將難求！”

“如此大將之材，必須要留住啊！”