第4章 此一時彼一時

第二天上午九點多，當文峰睡到自然醒後，發現家裡除了他，就沒別人了。

也是，這個點，除了他這個閒人，其他人上班的上班，上學的上學，當然不在家。

昨天文峰迴到家後，為了避免尷尬，也為了避免麻煩，所以當家人陸續回來相聚後，他就刻意板著臉不怎麼說話，一副悶悶不樂，生人勿近的樣子。

由於都知道文峰之前的經歷。

加上還聽文冰說了之前出院的時候，他們在醫院遇到那對狗男女的事情，所以看到文峰的樣子後，大家都沒多想。

當時，不管是文峰此世的爸爸媽媽，還是哥哥姐姐。

他們在跟文峰說話的時候，都是陪著小心。

這不敢問那不敢說，連跟他說話的時候，聲音都細聲細氣，生怕他再受刺激。

這倒是讓文峰感覺很輕鬆，不用被人問這問那的，很好。

其實文峰覺得吧，家裡人之所以能這麼在乎他的情緒，大概是因為文家都是文化人。

你要換個大老粗的工人家庭。

比如二大爺劉海中那種的，聽到自己兒子為個女人就要死要活，還花了自己老多錢，早拿擀麵杖抽上了。

且說文峰起了床，疊好被子，來到了餐桌前。

然後就看到桌上有一個暖瓶加一個菜罩。

菜罩裡罩著一個空碗，一雙筷子跟一碟油條，這應該是給他留的早餐。

在菜罩旁邊還有一把腳踏車車鑰匙，車鑰匙底下壓著五塊錢。

眨眨眼後，文峰這才想起來，昨晚他跟家人一起吃過晚飯後，曾說過，想在城裡騎車逛逛，散散心。

當時，那便宜老爸雖然沒吭聲，但點頭了。

所以這車鑰匙跟五塊錢，應該是老爸留的。

文峰忽然發現，自己前身那個內向沉悶的性格，似乎是家傳的。

因為昨晚一起吃晚飯的時候，他發現除了自己的便宜老媽蘇芸，嘴皮子方面還算稍微利索點外，其他人都不太愛說話，簡直就是一個悶葫蘆家庭。

“悶悶的知識分子家庭啊，也挺好，省心。”

感嘆過後，文峰就先去外面的公廁上廁所，然後回來洗漱，接著再吃早點。

吃飽喝足後，文峰才用拿起錢跟車鑰匙，背上挎包，去門口推上老爸留下的腳踏車，在幾個鄰居的冷眼旁觀跟小聲嘀咕下，出門了。

出了大雜院的門，文峰騎上腳踏車，先去中國青年報的報社所在地投了稿。

做完這些後，他才慢悠悠的騎上腳踏車，在大街上漫無目的的到處溜達。

等等，投稿？

怎麼去了中青報？

不是去北影廠嗎？

很簡單，此一時彼一時。

之前，文峰之所以想著先投稿北影廠，是想先賺一筆快錢，然後能讓他繼續有錢住院，屬於急功近利的心態。

原因也簡單，就是他知道，在這個時期，相比給雜誌社投小說詩歌之類的，去電影廠投劇本才最賺錢，價效比也最高。

此時寫純文學作品所依照的稿酬標準，是1977年10月釋出的《關於試行新聞出版稿酬及補貼辦法的通知》。

按照通知裡的標準，你此時寫小說跟散文之類的純文學作品，都是千字2元至7元，最高7元，大作家也這價。

詩歌高一點，按照行數算，此時是每二十行算一千字，然後每千字10元到20元之間。

所以詩歌才換行頻繁，就是為了多湊行數多賺錢。

賺錢嘛，不寒磣。

這裡面，唯有電影劇本除外，因為電影劇本很特殊，稿酬可以不受那個通知約束。

當然，是被電影廠選上，並且要拍成電影的劇本。

這時期，電影廠財大氣粗不差錢，所以劇本定價方面，有一定自主權。

一般來說，此時一個電影劇本，一旦過稿，每部是在500元到3000元之間。

具體多少，還要根據劇本的長短，編劇的名氣大小，以及電影廠的相關領導是否看好等原因而定。

但只要你的劇本被電影廠看上，500元一部是最少的。

與此同時，電影配樂也給的特別高。

比如給電影配音的話，單純作曲能拿300元到800元，作詞能拿50元到150元。

但這只是針對給電影配音。

如果你寫的歌不是電影配樂，是單獨寫給唱片公司，比如寫給中國唱片廠，酬勞最高也不過20元一首。

這20元還是頂尖那一小部分的著名作曲家，一般人能拿10元一首就不錯了。

比如那首膾炙人口的《十五的月亮》，原創者鐵源在寫出這首歌的時候，僅拿到了16元稿酬，所以大家才戲稱他這是“十五的月亮十六元”。

那還是稿酬改革過的1984年，不是價格更低的1979年！

所以結果很明顯了。

這時期，如果你想透過當文抄公的方式拿高薪，最好給電影廠，別去什麼雜誌社、出版社、唱片廠之類的地方。

因為在這個時期，電影廠才是內娛裡最有錢的，沒有之一。

相比財大氣粗的電影製片廠，此時的什麼唱片廠、雜誌社、日報社，都是窮鬼。

窮鬼嘛，自然給錢就少。

正是因為這樣，文峰住院期間抄《牧馬人》的時候，就是寫的電影劇本。

為了以防萬一，增加過稿率，同時也是不想糟蹋經典。

他抄《牧馬人》的時候，不光寫了劇本，他還配了指令碼插話跟配樂。

也算良苦用心了。

然而，等他稀裡糊塗的出院，又遇到那個官二代，發生狗血事件後，他改主意了。

因為他徹底想明白了一件事，那就是對現在的他來講，直接去北影廠投電影劇本不合適。

原因很簡單，現在的電影劇本稿酬，確實高的離譜，可問題在於，電影編劇這一行也不是什麼人都能做的，本身就很小眾，或者說很封閉，門檻非常高。

這時期的電影編劇，來來去去就那麼幾個人，說是一小撮人圈地自封也不為過。

一般老百姓別說不懂怎麼寫劇本，也不知道劇本的稿酬，就算他們知道怎麼寫劇本，也投稿無路。

雖然這時期也有一些劇本的投稿途徑，比如北影廠自己有個專門刊登劇本的刊物《電影創作》，但這玩意兒吧，現在就是糊弄外人的。

《電影創作》這個刊物吧，現在說是一種電影行業內部的專業期刊也不為過，外人別說很難知道這個，就算知道了，往那邊投劇本了，一般也不會被採納，除非你是名人。

就好比後世的菸草局招工，說是公平公正公開招，可他們招工的時候都是內部通知，外人誰知道啊，等知道的時候，黃花菜都涼了，等菸草局真正公開招工了，待遇也不一樣了。

還有像電力石油等國企，後來的招工也基本都是類似的套路，要不然也不會有所謂的蘿蔔招聘一說。

至於各個機關單位的公務員，這種蘿蔔招聘就更不用說了，簡直是公開的秘密。

真正能公平點的，也就是國考了，但國考的殘酷性不言而喻，一般人就不要想了。